Первая симфония (1933-1935)


Первая симфония Хренникова связана с русской классической традицией в том ее понимании,
которое было свойственно творческой школе Мясковского - Шебалина. Это сказывается и в приемах
разработки, и в общем подходе к решению проблемы симфонического жанра. Вместе с тем
произведение еще студента консерватории оказалось самостоятельным по своей концепции, языку,
и главное, по образному содержанию музыки.


Тихон Хренников заговорил в симфонии ясным и выразительным языком, отличающимся сжатостью и
лаконизмом выражения мыслей, нашел общительность интонации, которая обеспечивает композитору
отклик в самых широких кругах слушателей. Музыка симфонии увлекает полнотой жизненных сил,
мелодической щедростью. В динамизме и устремленности первой части, в мелодическом распеве
второй, увенчанной мощной эмоциональной кульминацией, в жизнерадостности финала, в его
неожиданных ритмических поворотах и оркестровых контрастах, подчеркивающих общий характер, -
во всем раскрывается мир мыслей и чувствований молодого человека тридцатых годов, каким был
автор Первой симфонии.


Создавая свою симфонию, композитор уходил в сторону от напряженного драматизма и углубленной
психологичности, которые так часто встречались в симфониях тех лет и даже рассматривались
подчас как необходимое качество жанра. Такая концепция никак не привлекала автора,
увлеченного потоком образов и впечатлений новой жизни, привыкшего мыслить самостоятельно и
стремившегося к расширению идейно-образной сферы симфонической музыки. Здесь раскрывались
широкие, по-настоящему новые возможности. Достаточно вспомнить, что одновременно с
Хренниковым сочинял свою первую симфонию Хачатурян, намечавший совсем иной, по-своему
определенный путь развития жанра. Сила и привлекательность симфонии Хренникова в ее
самостоятельности и уверенном воплощении замысла, в непосредственности музыки, отразившей
подлинную реальность жизненных впечатлений. Если прибавить к этому мелодическое богатство,
прекрасное владение оркестровой палитрой и лирическую непосредственность музыки, то станут
ясными причины успеха симфонии у публики, ее бесспорной жизненности.